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（本文含大量剧透，请观影后阅读）片头主创名字都是跟随场景出现的，比如路过公园看见大爷在地上用水写字，有个年轻人扛机器在拍，定格后大爷身上出现“美术指导”，年轻人身上出现“摄影指导”，后面去网吧（对，这里也有个细节，贾玲闲的去网吧看人打游戏，自己没开机器），定格后旁边小哥身上出现的是“剪辑指导”，等等，不全列举了，大家二刷可以关注一下，小心思很有趣。路演中提到的贾玲和雷佳音的爸爸在广场唱K画面也是在片头出现，在八十八岁“运还在后头”的算命老爷爷之前。彩蛋部分贾玲提

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讨论区发了一次，再发在这里不知是否妥当，如果有不妥，望告知。 单纯讨论吉米律师资格的申诉（or 上诉？）。 首先说一句，楼主既非查克黑，又非吉米死忠粉。 整集关于吉米的部分都在展现他费尽心机地创造哀毁骨立（当然，这个词是指孝子，但爹妈死长兄为父，就先不要挑不是了）的好弟弟“人设”，最后在发言时，SOB（son of bitch）这词让我着实吓了一跳，一瞬间我以为吉米崩溃了，但实际上反倒收到了良好的效果，给了庭上人员一个莞儿的特写，(恕我孤陋寡闻，正式场合，尤其是事关职

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贾玲导演「躬身入局」呈现这样一部电影，不得不说不聪明，同时又非常狠绝，非常真诚。知易行难，真正去做到减重一百斤，需要下多少决心做出多少努力，加之贾玲本身作为一个积极乐观的公众人物，本身承载了更多路人的批判，能维持如此良好的大众形象，已经是百里挑一的幸运了。这部电影即使再温和又何尝不是对自己的剖析，就如同站在舞台上被赋予猎奇眼光的乐莹，里面有多少自己的影子不为外人所体察之万一。电影内外相互映照，贾玲导演真的很顶！贾玲的第二部作品，又让我在电影院哭惨了。想起《野蛮人入侵》

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人吃掉鱼肉，秃鹫吃掉尸体，死亡本是自然法则。棺椁不是告别的终点，而是走向下一站的驿站。那些再没有人记住的面孔，他们的故事和信条却还在被一代代传递，依然有血脉在搭建着自己的世界。或许我们每个人，都同时活在三个世界：自己的记忆，延续着的父辈记忆的记忆，以及祖辈将要在这一代被忘记的记忆。看到了很多之前作品的影子，看到了大爱：企图扩张资源的海鸟和无辜的孩子，一起死在战火里。是对帝国主义的诅咒，也是对人类剥削地球的诅咒。这是一部很伟大的作品，也因此显得更抽象。它不仅仅囊括了宫崎