民国时期，潘家小姐潘惜月（金宁饰）被妖魔缠身，无奈之下请来了鬼谷道爷尹天仇（崔冬辰饰）做法驱走了妖魔并以纸人配妖婚骗过狐妖。与潘惜月指腹为婚的张少风（高广泽饰）借探视为名与潘家富（黄一山饰）小妾美娘（赵智妍饰）通奸，被人撞破后情急之下躲进法屋，意外解除鸠摩封印，鸠摩（徐少强饰）自由后躲入山中修行伺机报仇，并无意间收服了狐妖，指使狐妖（贾晓龙饰）祸害人间吸食少女元气。狐妖最终将目标转向具有纯阴之体的潘惜悦，尹天仇发现此事后不断调查，最终发现鸠摩的惊天阴谋，随后尹天仇为救苍生，与鸠摩展开了斗争。

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此片能在大陆上映多少有点神经刀，它所呈现的以暴制恶显然是不符主调的，但“浪子回头”，歼灭邪教，认罪伏诛，又似乎正中了主调并不宽敞的下怀。对于吃多了“婴幼儿配方”的观众而言，被禁锢压抑的愈久对暴力的饥渴就愈盛，看到它的亢奋好比女儿国看到了唐长老。但若完全以暴力爽片去看倒大可不必，最精彩的动作恰是开篇的警匪追逐缠斗，奔着屠戮场面解瘾恰恰会错失表达表演。熟知类型片套路的观众体验也会少一半，阮经天一出场便知他来做甚，金毛一吹水便知吃盒饭的哪位，胸片一缺角便知必会重复用，财物一

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一个有点迷离，有点奇幻，又有点酷的纪录片。与其说它是一部纪录片，它更像是用电影的手法描摹着现实的故事。本以为只是一个关于纪念音像时代的纪录片，但却远远超乎你的想象，导演为了揭开金音像店私藏电影碟片的去向，一路追寻，牵扯出政府权力的压制，用电影来做政治背书的伪善，有对电影赤诚心的困惑不解，在最后，导演决定用一个电影里的虚构电影式的偷盗方式，去对抗权力者的不公，揭开伪善的面纱，将整个纪录片推向了高潮，如果你没有珍惜你所拥有的东西，你也不配得到它。当最后所有的“演员”带着每个时

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关于瓦西里，我一开始觉得他对女儿的感情是站不住脚的。毕竟只见过一面，还利用女儿逃亡，要是真想看女儿，大可以好好服刑出来。 直到我看到了他钱包里的真真。 真真的照片被瓦西里放在女儿照片的后面，是藏起来的，像是一种隐而不宣的感情，或许可以理解为白月光。为什么偏偏是放在女儿的照片后面？结合对女儿的感情，我恍然大悟。 瓦西里对真真这种感情，被藏在女儿照片的后面。而女儿，便成了这段感情的载体。或许是做这行不能有儿女情长？又或许是思念女儿的感情更上得了台面？ 无论